من هو محمد قيماز؟
ولدت في عام 1963 في مركز نيغدة بمدينة حسيب الله. لقد اختبرت مهاراتي اليدوية ومهاراتي الفنية من خلال صنع الأدوات اليدوية المستخدمة في الزراعة ، والتي قدمها أساتذتي كواجب منزلي خلال سنوات دراستي الابتدائية. جئت إلى أنقرة في سن 13 وأردت التعرف على إصلاح الأجهزة الإلكترونية ومحركات السيارات وهيكل السيارة. على الرغم من أنني أردت هذه المهن ، فقد تحولت إلى نجار. لكن لم يتم قبولي كمتدرب لأن الوظيفة كانت ثقيلة. أصبحت متدربًا لدى صانع الأحذية ، قائلاً "لا يوجد شيء من هذا القبيل" بعد أن قال المصلحون "هذا الحذاء لن يتم إصلاحه" لحذائي الذي أخذته للإصلاح ، وبعد عشرين يومًا أصلحت ذلك الحذاء.
بعد العمل في أنقرة لمدة ثلاث سنوات ، أتيت إلى اسطنبول وواصلت العمل في تجارة الأحذية. عندما سمعت لأول مرة عن العزف على العود لتاجر جلود أمام ورشة العمل حيث كنت أعمل في سن 16 ، تأثرت كثيرًا بصوت العود. كلما عزف على العود كنت أجلس وأستمع. بفضل تاجر الجلود ، التقيت وتواصلت مع صانعي الأحذية الذين يتعاملون مع الموسيقى ، التحقت بجمعية الموسيقى الفنية التركية بقيادة إيرول كوتشوكيالشين ، أحد فناني راديو إسطنبول ، واشتريت أول عود لي. واصلت حتى سن العشرين.
بعد 18 شهرًا من الخدمة العسكرية ، واصلت العمل مع السيد لفترة. كنت مهتمًا بالموسيقى الصوفية في سن الثانية والعشرين. في الموسيقى الصوفية ، أثر عمق الكلمات فيّ كثيرًا. في وقت لاحق ، عندما قابلت باتيني بير بير ، أستاذ الصوفية ، بدأت وجهة نظري للحياة تتشكل مرة أخرى.
تركت عملي في مجال الأحذية وعملت كبائع متجول في مناطق مختلفة من اسطنبول لمدة عامين. عندما كنت في الرابعة والعشرين من عمري ، فتحت متجرًا مخصصًا لإصلاح الأحذية. في هذه الأثناء ، عندما كسبت المال ، أدركت أشياء كثيرة كنت أرغب في إنتاجها كهواية. لقد صنعت أبواب نجارة حديدية ، ونوافذ ، وأرضيات باركيه ، وصنع طاولة خشبية ، وإصلاح تلفزيون ، ومشغل كاسيت ، وإصلاح وتصنيع الراديو ، وآلة طحن متعددة الأغراض ، وآلة قالب تكبير التمهيد المستخدمة في صناعة الأحذية. عملت لسنوات عديدة في صبغات جلود الملابس والزيوت المخلوطة بالماء والأعمال الكيميائية وجلود الملابس المرنة المصبوغة.
قال عميلي الذي أقوم بإصلاح الأحذية له أنه فتح متجرًا للآلات الموسيقية ودعاني إلى الافتتاح. ذهبت إلى الدعوة. في وقت لاحق كنت أذهب إلى هناك باستمرار ، وأعطت شغفي القديم بالموسيقى حياة جديدة. بدأت بفحص خصائص العود والبغلاما التي أهتم بها. صنعت أول آلة بغلاما في ورشة الأحذية الخاصة بي. عندما رأى الآلة التي صنعتها ، قال صاحب المتجر ، "أنت تقوم بهذه المهمة ، دعني أعطيك المواد وابدأ في صنع العود." اشتريت الآلات والأشجار المستخدمة في صناعة الأدوات.
بدأت رحلتي في صنع آلة بهذه الطريقة. واصلت صنع الأحذية و Baglama saz لمدة خمس سنوات. الآلات التي صنعتها كانت موضع تقدير من قبل الموسيقيين. بعد خمس سنوات رأيت أن مهنتين لن تعملان في نفس الوقت. توقفت عن صنع الأحذية والباجلاما ساز وبدأت في صنع العود بالانتقال إلى مكان العمل. بعد أن طلب مني أساتذة العود المشهورون في اسطنبول قارب عود ، بدأت في إنتاج قوارب العود لسادة العود. من خلال الاقتراب منهم ، أتيحت لي الفرصة لمراقبة تقنيات الإنتاج المختلفة للعديد من أساتذة صناعة العود.
لقد أعطيت أهمية لدراسات البحث والتطوير حول قواعد الصوت والفيزياء وعلاقة السبب والنتيجة. لقد استخدمت تقنيات مختلفة لمنع حدوث هذه المشاكل في العود التي صنعتها من خلال ملاحظة المشكلات التي حدثت أثناء الاستخدام طويل الأمد لعود مختلف الأساتذة. في غضون ذلك ، ركزت كليًا على أعمال luthier من خلال صنع الآلات والأجهزة لهذه المنطقة. حددت علامتي التجارية باسم "JAYMAZ OUD" وقمت ببيع 95٪ من العود التي صنعتها في الخارج. لطالما تبنت مبدأ تحسين نفسي في هذا المجال. هدفت إلى الابتكار من خلال القيام بعملي بأفضل طريقة ممكنة. شعرت أنه من الضروري مشاركة بعض الخبرات التي اكتسبتها من خبرتي الحرفية التي امتدت 41 عامًا مع حديثي العهد بالعود والموسيقى.
2) تصاميم لوثير مهمت كايمز
- أنتجت العود الكلاسيكي وفقًا لتوقعات الموسيقيين ، لكنني أنتجت أيضًا عودًا مصممة جديدة لخلق بديل للموسيقيين.باستثناء العود الكلاسيكي ، صنعت 3 نماذج من العود بأعماق وأحجام مختلفة دون تغيير الشكل الكلاسيكي.
- لقد صنعت 3 نماذج مختلفة من العود الكهربائي الصوتي
- لقد أنتجت آلة نسخ يدوية ذات 4 محاور
- لقد صممت الأدوات المستخدمة في صناعة العود
- الريشة مهمة جدًا في أداء العود. هناك 5 نماذج من الريشة التي صممتها لتوفير حجم كبير ولعب الراحة. نظرًا لأن نصائح النماذج الخمسة لها سماكات مختلفة ، فقد تم مراعاة تفضيل الفنانين الذين يستخدمون أنماطًا مختلفة من الريشة. ظهر تصميم الريشة ، وهو في مرحلة التصنيع ، نتيجة اختبار المواد الخام التي ستعطي أفضل صوت.
- لقد كنت رائدًا في إنتاج سلك العود الذي يوفر أداءً عاليًا وخصائص صوتية متينة ومناسبة للعود.
- صنعت منحوتة خشبية على شكل عود لنحات سوريالي لبناني. تحتوي المنحوتات التي يبلغ ارتفاعها مترين على أجزاء مختلفة من العود.
- في المرة الأولى التي قدمت فيها طلب بطاقة هوية لكل عود في تركيا. تحتوي هذه البطاقة على تاريخ الإنتاج والشجرة التي صنعت منها ودليل حماية العود. بعد ثلاث سنوات ، بدأ صانعو العود المختلفون أيضًا في استخدام هذا التطبيق.
- يتم الإنتاج في تركيا من السلك `` AURORA '' ، وقد قمت بعمل البحث والتطوير والتصميم. يتم تقديم تصميمات الأسلاك الثلاثة الأكثر استخدامًا للفنانين.
يجب أن تحتوي السلسلة على الطابع الصوتي المناسب. يجب أن يتطابق جهدها وتذبذبها مع الصوت من ثلاثة أضعاف إلى صوت جهير. السلاسل التي صممتها هي التركية DC # Arap CD ، CC Arap FF
بصرف النظر عن تصميماتي الخاصة ، قمت بنقل المعرفة المهنية إلى أساتذة مختلفين. لقد صممت نموذجًا صوتيًا للعود الكهربائي لرمازان كالي وإبراهيم آدا ، اللذين أنتجا العود في إسطنبول ، كما أنتجا القوالب والقوارب لسنوات عديدة.
3) الخبرات الفنية والقاسية والخلاصة في صناعة العود
كل أداة لها تطور تاريخي. بمرور الوقت ، أثر تطور البشرية أيضًا على الأنماط الموسيقية مثل فهم الفن. تظهر لنا التطورات في مجال الموسيقى والتكنولوجيا أن التغييرات في الآلات الموسيقية ستستمر دائمًا. العود هو أحد الأدوات التي خضعت لتغييرات طفيفة واتخذت شكلها الحالي. أعتقد أنه من الضروري الحفاظ على الكلاسيكية وإنشاء صوت العود في المستقبل في صناعة العود.
وفقًا للاختلافات الثقافية للمجتمعات التي عاشت في بلاد ما بين النهرين والأناضول ، حيث تم الجمع بين الثقافات القديمة والحكمة ، حدثت اختلافات في الطابع الصوتي للعود. بالنسبة لي ، فإن الطابع الصوتي للعود يشبه الطابع الصوتي لرجل عجوز حكيم. أسباب اختلاف الأصوات ونوعية الآلات الموسيقية التي صنعها كل سيد ؛ يتعلق الأمر بمهارة اليد الفنية والفنية للسيد ، ونظرته للحياة والطاقة الجسدية السلبية أو الإيجابية. كل سيد لديه معرفته الفريدة. يختلف حسب مهارة يده ومستوى وعيه. ينعكس في كل جانب من جوانب الأداة التي ينتجها.
البشر ملموسون ومجرّدون ، ظاهرون وغير ملموسون. إنه متشابك مع الكون بطاقته. إنه مثل الدليل على أن كل كائن ظهر إلى الوجود على الأرض مع وجود البشر يعتمد على أبعاد خيال الإنسان. لذلك ، لا يمكننا النظر إلى الإنتاج البشري من منظور مادي فقط. بصرف النظر عن الترددات والضوء والطاقات التي يسمعها أجسامنا ، هناك العديد من الطاقات التي لم يتم اكتشافها أو إثباتها بعد. على سبيل المثال ، إذا أحرقنا الشجرة ، فإنها تنتج الحرارة والضوء. عندما يتم استنفاد الحرارة والضوء الذي ينتجه ، يتحول إلى أول وجود له. إنه ينتقل إلى بُعد لا يمكننا رؤيته بأعيننا. باختصار ، لا شيء يختفي ، كل شيء يخضع للتغيير والتحول.
4) صنع قوالب UD
يمكن صنع القالب من خشب MDF الرقائقي أو مواد خشبية أخرى. في صنع القوالب ، يتم قصه كنصف دائرة بعد اختيار الطول والعرض. يتم إجراء قياسات العمق في قوالب مختلفة ، باستثناء نصف دائرة. بعد التجميع ، يتم حلقها بعناية من حيث الطول والعرض. مركب عود واحد مصنوع على القالب وينتهي كعود. يتم فحص تناسق القارب وصوتيات صوت العود ومستوى الصوت. إذا كان القالب المصنوع يلبي التوقعات ، فإنه يستمر في صنع العود على القالب. إذا لم يتم الوفاء بالتوقعات ، يتم تصحيح الأماكن غير المرغوب فيها في القالب مرة أخرى ويتم إكمال تجربة عود أخرى. أثناء تصحيح القالب مرة أخرى ، من الضروري أن يكون لديك سنوات عديدة من الخبرة في صنع القوالب وتحليل صوت العود.
من المهم جدًا تحديد مركز إرجاع الصوت الذي يصيب القارب في القالب المصنوع. يجب ألا يكون الصوت طويلاً جدًا ولا قصيرًا جدًا. يعد التحديد الصحيح للصوتيات وإضافة العمق للصوت من بين النقاط الرئيسية. اعتمادًا على المنطقة المركزية ، تحدد زاوية ميل القالب الأمامي والخلفي حجم الصوت.
5) اختيار الأشجار والقطع
تتميز الأشجار المحلية والاستوائية المستخدمة في الأداة بصلابة وألوان وأنماط مختلفة. تحتوي كل شجرة على راتنجات مختلفة ومكونات كيميائية مختلفة. تختلف الأحرف الصوتية للأدوات باختلاف نوع الشجرة. الشخصيات الصوتية ليست متفوقة على بعضها البعض ، فهي اختيار الموسيقيين. معرفة صانعي الأدوات بالخشب: تعتمد الصلابة والتوصيل السليم على تجاربهم.
يفضل صنع الجسم الأساسي للشجرة في العود. تستخدم جذورها بصريًا في أجزاء مختلفة من الجهاز. يحاول جزء الشجرة ، غير المفضل في الأداة ولا يجب استخدامه مطلقًا ، التواجد في ظروف الطبيعة القاسية عن طريق التصلب من الأسفل كهيكل خلوي لتحمل أطنانًا من وزن الجسم الرئيسي للشجرة وتلين لأعلى وتمتد في كل مكان. لا يفضل الميل الخلوي لأغصان الشجرة لصنع الأدوات. بعد قطع الشجرة ، يجب أن تكون خلاياه ميتة ويجب أن يجف نسغها تمامًا. يختلف وقت تجفيف كل شجرة وفقًا لنوع الشجرة والبيئة التي تنمو فيها وبنية الألياف. قد تستغرق بعض الأشجار وقتًا طويلاً حتى تجف تمامًا. تمر فترة زمنية معينة قبل أن تصل الأشجار الاستوائية إلى المستهلك ، ويتم إطلاقها وتمرير عملية التجفيف الطبيعية.
عند قطع الشجرة في العود ، يتغير وريد الطحن أو الوريد العريض وفقًا لنمط الشجرة. في حين أن الطحن مثالي لبعض الأشجار ، فإن القطع الواسع للحبوب مثالي بسبب الأنماط الجميلة والمعقدة لأشجار أخرى. يجب الاحتفاظ بالأشجار التي يبلغ سمكها من XNUMX إلى XNUMX ملليمترات لمدة شهر أو شهرين على الأقل واستخدامها. إذا أمكن ، يمكن الاحتفاظ بها في غضون عام أو عامين.
تختلف معدلات الصلابة للأشجار وفقًا للتركيب الكيميائي للسيليكون والارتباط الخلوي فيه اعتمادًا على التركيب الخلوي الجزيئي. توجد اختلافات في التركيب الكيميائي للشجرة حسب كثافة السيليكون وأنواعه في التربة حيث تنمو الشجرة. تُفهم طريقة فهم نسبة السيليكون من سطوع وشفافية نسيج الخشب بعد صنفرة جيدة والمدة التي يستغرقها إبهار الشريط عند القطع في منشار شريطي غير كربيد.
6) بناء القارب
بناء القارب هو أهم عنصر في بصرية العود. يحدد المظهر العام للعود وحجم الصوت والديسيبل. بعد اختيار الشجرة المراد صنعها ، يتم قطعها بسمك 3 و 2.5 و 2 مم وفقًا لنسبة الصلابة. يُترك للراحة لفترة زمنية معينة اعتمادًا على نوع قطع الأشجار. عندما تنتهي الحركة في الشجرة قبل بدء القارب ، يتم تشكيلها عن طريق الانحناء في قالب التسخين. ينحني عند 80-100 درجة عند درجة حرارة لن تتلف أنسجة الشجرة. قد تنكسر الأشجار عندما تتعرض لتدهور نسيجها أو عند تطبيق المعالجة الحرارية الثانية أثناء بناء القارب. يعتمد وقت الانحناء الحراري على نوع الشجرة.
بعد أن يتم تسخينها لتتناسب مع القالب وإعطاء شكله النهائي ، يبدأ العمل على القالب. عندما ينتهي القارب ، يترك للراحة لفترة طويلة. تُترك الخلايا الشجرية لتستريح حتى تعتاد الألياف على شكلها الجديد. تتوقف حركة الشجرة خلال فترة زمنية معينة. أولاً ، يتم تنظيف الجزء الداخلي وتثبيته بين الشرائح ، ثم يتم تنظيف الجزء الخارجي تقريبًا ويترك للراحة مرة أخرى. بعد فترة الراحة ، يتم إجراء تصحيحات دقيقة.
تحدد كثافة وصلابة القارب (جامع تردد الصوت والعاكس) ، ووجود قيم مختلفة من السيليكون والمعادن المختلفة في كل شجرة ، وامتصاص الصوت ومعدل انعكاس الشجرة ، الطابع الصوتي للأداة.
من الأمور التي لا ينبغي إغفالها في صنع العود التصحيح التدريجي. تكمن أهمية التصحيح التدريجي في أن كل ليف ينفصل عن الشجرة يتسبب في تحرك الشجرة. نظرًا لأن 95 ٪ من صانعي العود اليوم لا يعرفون كيفية بناء القوارب أو شراء القوارب الجاهزة نظرًا لتوقعاتهم التجارية ، فإن المتدربين الذين تم تدريبهم مع هؤلاء الأسياد لا يمكنهم تعلم كيفية بناء القوارب.
7) مقبض التثبيت
يتم إعطاء الزاوية في عقد ، وسمك القوس على لوحة المفاتيح ، وارتفاع العتبة السفلية ، وشد الأوتار يؤثر على صوت العود. يجب أن تكون الشجرة التي سيتم اختيارها للعصارة جافة جدًا وذات حبوب كثيفة. تصبح الشجرة ذات الأوردة الكثيفة راتنجية وقاسية لأنها تنمو في ظروف الطبيعة الصعبة. يمكن استخدام خشب التنوب والزان. يتم فتح المقبض على القارب ويتم لف الدعامة ولصقها بدون فجوة.
8) طاولة الصوت LADIN وقضبان المقاومة الصوتية المحسنة
تحدد نعومة أو صلابة شجرة التنوب خاصية الاهتزاز الخاصة بموجه الصوت ، وخصائص الصوت الجهير والثالث ، وتكرار حلقات النمو. لقد تم تفضيله لأن شجرة التنوب هي جهاز استقبال وجهاز إرسال في نقل الصوت. تعمل شرائح المقاومة ، التي نسميها البلكونة ، كديسيبل لزيادة عضلات الحجاب الحاجز. تسمح قضبان القوة (القضبان الداعمة للديسيبل) بخروج الصوت من القارب (جامع الديسيبل) بسرعة أو ببطء. من الضروري رؤية لوحة بموجه الصوت وشرائح المقاومة ككل. لأننا نستطيع القول أن هذا التكامل يؤثر على صوت العود بنسبة 95٪.
يستخدم خشب التنوب بشكل عام في صناعة العود ، ويفضل استخدام الأرز الكندي أيضًا. قوة الأرز الكندي أضعف من قوة شجرة التنوب. حتى لو تم استخدام الأرز الكندي الناعم ، فإن الصوت يختلف عمومًا عن صوت خشب التنوب. ويفضل حسب طبيعة صوت العود ويفضل النغمة للحصول على صوت العود الكلاسيكي. أنت بحاجة إلى معرفة شجرة التنوب جيدًا. تعتمد هذه الشجرة على الموقع والمنطقة التي تنمو فيها. تعد كثافة حلقات النمو السنوية ، وكثافة الراتنج ، والصلابة ، ووزن الكتلة مهمة.
إذا تم قطع 30-45 درجة أفقيًا على عروق التنوب الصلب ، فإن المظهر الناعم خاطئ عند التمدد. يتراوح سمك لوحة الصوت من 2 مم إلى 1.70-1.5 مم ، اعتمادًا على ما إذا كانت شجرة التنوب ناعمة أو صلبة والصوت المطلوب. السماكة ، الارتفاع ، المسافة بين العتبة السفلية ، مقدمة العتبة ، مسافة الشرفة من العتبة ، ارتفاع اللوح ، صلابة اللوح هي عوامل مهمة للغاية في الصوت.
من أجل أن تكون لوحة بموجه الصوت طويلة الأمد ويمكن استخدامها لسنوات عديدة دون تشوه ، يجب موازنة ارتفاع وسمك شرائح القوة مع بعضها البعض. يجب أن يكون الغطاء والشرفة متوازنين بحيث لا يتشوهان بضغط السلك. إذا كانت السماكة غير متوازنة ، فستكون هناك مشاكل في الاهتزاز ، والعودة السريعة للصوت ، والاستطالة في الصوت ، مما يؤدي إلى انخفاض حجم الصوت. يعد اختيار لوحة الصوت المصنوعة من القارب ، وهي عبارة عن جامع صوت وعاكس للترددات في مرحلة بناء العود ، عاملاً رئيسياً في الصوت.
من أجل الحصول على الصوت المطلوب من الجهاز ، من الضروري النظر في كل عملية بطريقة متوازنة. يمكنك فهم صلابة بموجه الصوت الراتينجية عن طريق مد الغطاء الذي أعددته بالاعتماد على تجربتك. طريقة أخرى هي أنه عند التعرض للضوء الأبيض ، يمكنك فهم صلابة وبنية ألياف السليلوز من نفاذية الضوء واختلافات الألوان. يمكن استخدام شجرة التنوب من أي صلابة للحصول على أصوات مختلفة. تختلف إعدادات الارتفاع والسماكة والمسافة لشرائح الشرفة حسب شجرة التنوب.
لا يتم تقييم جفاف الشجرة وفقًا لمحتواها من الرطوبة ، حيث يرتبط جفافها الكامل بالموت الخلوي. يمكن فهم مستوى جفاف لوح صوت التنوب وفقًا لارتفاع التورم لألياف التنوب بعد استخدام الماء. إذا تم تطبيق لوح بموجه الصوت الجاف بالماء على شجرة التنوب ولم تنتفخ الألياف بعد يوم واحد ، فليس من المفهوم أنها جافة تمامًا وأن التعبئة الخلوية ثابتة. وبالتالي ، لم يلاحظ أي تغيير في صوت العود لسنوات عديدة.
9) الاشتراك في تركيب لوحة المفاتيح
شجرة الأبنوس هي أحد أنواع الأشجار التي تجف متأخرة بسبب كثافتها. يجب أن تقطع بسمك 6-7 مم وأن تبقى لمدة 2-3 سنوات على الأقل وتستخدم. إذا كان المشترك ، الذي تم قصه بسمك 2 مم عند استخدام لوحة المفاتيح الطويلة ، غير جاف تمامًا ، فإنه يستمر في الجفاف على العود ويتسبب في تشقق لوحة الصوت من جوانب لوحة المفاتيح.
10) اوجير توليف ومرفق اوجير
يجب استخدام الخشب الجاف في البريمة ويجب أن ينتظر المثقب الضبط لمدة 2-3 سنوات على الأقل. بهذه الطريقة ، يمكن استخدام المثاقب لعدة سنوات دون تلف. عندما يتم توصيل المثقب ، تكون زاوية شحذ الفتحة المفتوحة باستخدام المثقاب والمثقب واحدًا لواحد ، مما يتيح ضبطًا دقيقًا. قد تختلف زوايا الالتواء والاختلافات في المقبض لكل مصنع. تسمح الزاوية المتوازنة للأوتار بالانزلاق بشكل مريح أثناء الضبط.
11) ارتفاع السلك السفلي والعلوي
يجب أن يبدأ ارتفاع سلك العتبة العلوية للعود السلكي النهائي عند 0.20 0.30 ميكرون ويجب ألا يتجاوز ارتفاع السلك للوحة المفاتيح في بداية القارب 1.75 أو 2 مليمتر ولأولئك الذين يعزفون على العود 3 مليمترات. يجب أن تكون المنطقة التي سيتم فيها ضرب العتبة السفلية للريشة بارتفاع 8-10 مم. قد يختلف وفقًا لرغبات السادة.
12) تركيب الأسلاك وضبطها
نظرًا لأن الالتواء والمثقب عبارة عن أشجار ، يحدث الانكماش والتوسع في تغيرات درجات الحرارة. من أجل منع التفريغ المفاجئ للسلك ، يجب توصيل المثقاب بحيث يتم ضغط السلك للداخل. أثناء الضبط ، يجب أن نفك الخيط قليلاً ونمده تدريجياً. تؤدي التوترات المفاجئة إلى كسر السلك. إذا تم فتح لفائف الأسلاك النحاسية ، فسوف يتسبب ذلك في حدوث ضوضاء في الصوت.
13) سلك واختيار
من المهم اختيار السلك الذي يؤثر على صوت العود. يجب تفضيل سلك الجودة. عند اختيار سلك ، يمكنك أن تطلب من الموسيقيين المحترفين أو صانعي العود الذين يفهمون جودة السلك. يمكن أن يكون اختيار كل فرد من الأسلاك مختلفًا. في سلك الجودة ، يجب أن يكون هناك توازن في الانتقال من الصوت العالي إلى الجهير. يجب أن تستقر السلسلة التي تم إدخالها حديثًا بعد 3-4 أوتار ، مما يجعل الصوت خاليًا من الضوضاء. يعتمد اختيار الريشة أيضًا على الشخص. العنصر المهم للريشة في حجم الصوت هو صلابة ، ونعومة الريشة ، ومقاومة انثناء الريشة في السكتات الدماغية. لدراسات العود الطويلة (حيث تتعرض الريشة للحركة والحرارة) ، يفضل استخدام الريشة التي لا تفقد مقاومتها ولا تتأثر بالتسخين. يجب عدم استخدام المنظفات المصنوعة من السيليكون. في هذه الريشة ، يحدث ارتعاش أو انخفاض الصوت على السلك. إذا كان تذبذب الاهتزاز المستعرض للسلك مرتفعًا ، يتم إصدار أصوات مشوهة نتيجة اصطدام الأوتار ببعضها البعض.
14) اختيار الموسيقيين للعود
يختلف صوت كل عود. كل عود له طابع صوتي تمامًا مثل الصوت البشري. إذا كان أحد العود يعزف على خمسة عود ، فسوف تسمع خمسة أحرف صوتية مختلفة من نفس العود. إذا استمع خمسة أشخاص إلى نفس الصوت ، فسوف يسمعونه بشكل مختلف. يمكن تجربة ضربات الريشة المختلفة ومكابس لوحة المفاتيح وفقًا لطبيعة العود. جودة العود المنتجة هي اختيار كل موسيقي. نظرًا لأن الموسيقي يأخذ أكثر من عود واحد وأصواتهم مختلفة ، فإنه يخلق خيارًا لأعمال مختلفة على المسرح أو في الاستوديو. حتى لو لم يكن الموسيقيون على علم بها عند اختيار العود ، فإن الجسم يفضل العود الأقرب إلى تردد الاهتزاز الخلوي. في وقت لاحق ، يعتقد أن الصوت لا يرضي نفسه ، وقد لا يدرك أن تردده الجسدي قد تغير. اقتراحي هو أن تكون في سلام مع آلتك. تعلم كيفية الدخول في مشاعر مختلفة بأصوات عود مختلفة مع زيادة أفكارك الإيجابية.
15) اختيار المبتدئين للعود
نصيحتي للمبتدئين في العود هي عدم اختيار العود ذات الجودة المنخفضة تقنيًا على طراز الأثاث. عندما تشتري العود التي ينتجها منتجون غير مناسبين لتقنيات الصوت والإنتاج التجارية ، فإن الأصوات لا تبدو متوازنة وجميلة ، وعمل الأداء غير مريح ، بعد فترة زمنية معينة ، يمكن أن تشعر أعمالك بالملل. أولئك الذين ينتجون عودًا عالي الجودة لديهم توازن وسهولة في العزف على أصوات العود. يجب عليك اختيار أولئك الذين ينتجون عودًا عالي الجودة وفقًا لميزانيتك وجودة العود التي تُباع في المتاجر. مع تقدمك ، تنتقل إلى آلات العود الأكثر احترافية.
16) طرق حمل حماية العود
يجب تفضيل حقيبة حمل العود عالية الجودة. يجب أن تكون الوسادة داخل الغلاف سميكة. - لا يجب وضعها في صندوق السيارة أثناء النقل خاصة في فصل الصيف. - يجب عدم وضعها في الأماكن الرطبة أو قريبة من السقف في المنزل ، ويجب تخزينها في أماكن حارة ورطبة ، وعدم تركها في غطاء في المنزل.
17) لأولئك الذين سيصنعون تطبيقاً للعود
في الوقت الحاضر ، الجدية والتخصص والتدريب الرئيسي - المتدرب تكاد تكون معدومة في اكتساب مهنة. من الصعب جدًا تثقيف المرشحين الذين لم تتشكل رؤيتهم للحياة والشخصية. تعتبر الأخلاقيات المهنية وكيفية الحصول على المعلومات من السيد مهمة للغاية في علاقة السيد والمتدرب. يتشكل المتدرب أيضًا وفقًا لمستوى وعي السيد. إذا كان المتدرب ماهرًا جدًا وواعيًا للغاية ، فإنه يأخذ ما تعلمه من سيده خطوة إلى الأمام.
وفقًا للمبدأ المهني ، عندما يكمل المتدرب تطوره ، يقترح سيده أن "تعلمت أنك ستتعلم مني ، يمكنك فتح ورشة العمل الخاصة بك ، أو يمكننا العمل معًا إذا أردت". إلى جانب الأساتذة ذوي الوعي العالي الذين لا ينظرون إلى الحياة ماديًا فقط ، لا يفتح المتدربون ورشة عمل دون إذن من سيدهم.
أولئك الذين يعتقدون أن المعرفة التي اكتسبها السيد على مر السنين ستستغرق وقتًا قصيرًا لن يكونوا مؤهلين تمامًا في هذا العمل. نظرًا لأن الناس يميلون عمومًا إلى الأهمية ، فسيصبحون متدربين ، ولن يجلبوا له سوى مزايا مادية في المستقبل ، ويفضلون السادة المزدحمين ، ويعملون لمدة 2-3 سنوات ويغادرون. يمكن للمتدربين الذين لم يتم تطوير معرفتهم التقنية بشكل كافٍ أن يحصلوا على فرصة لتحسين أنفسهم في سنوات عديدة.
بالطبع ، يجب أن يكون المعلمون أيضًا "سادة". حقيقة أن منتجي الأدوات يرون المنتجين الآخرين كمنافسين ترجع إلى منظورهم المادي للحياة وانخفاض مستوى وعيهم. يجب أن يكون السيد أيضًا راضيًا عن تلميذه ، ويجب أن يستحق الشخص الذي سيتدرب معرفته هذا الجهد.
اترك تعليقا