ما هو الفرق والتشابه بين الموسيقى التركية والعربية والفارسية؟

كل شيء عن الموسيقى التركية والعربية والفارسية

كل من الموسيقى التركية والعربية والفارسية تحمل تأثيرات الثقافات التي واجهتها و التاريخ الطويل للأراضي التي ولدوا فيها. من الواضح أن هذه الأنواع الثلاثة من الموسيقى تفاعلت. هذه الحقيقة واضحة في نظم النطاق والأدوات التي يستخدمونها. من ناحية أخرى ، لم تعتمد كل من هذه الموسيقى بشكل كامل ميزات بعضها البعض لأن المناطق التي عاش فيها الأتراك والفرس والعرب متنوعة تمامًا في الثقافة والدين واللغة.

من حيث المبدأ كل من هذه الموسيقى أحادية الصوت ؛ هناك لحن واحد فقط ، وليس هناك العديد من الألحان التي تسير معًا ، ولا يوجد نظام للانسجام لتوجيه اللحن أو مرافقته. ولكن تجدر الإشارة إلى أنه يمكن لأعضاء مجموعة ما أن يرتبطوا وينتجوا تنوعًا نصيًا بعدة طرق ؛ في الفرق الموسيقية ، يتم لعب الآلات بشكل عام بطريقة غير متجانسة بمعنى أنها تلعب نفس الخط الحني في أحجام أو مستويات مختلفة ، ربما مع بعض الزخارف أو اختلافات التوقيت. بالإضافة إلى زخرفة تضفي الطابع الإقليمي على الموسيقى ، تلعب التقنيات الصوتية المحددة أثناء الغناء والارتجال والأداء الفردي دورًا رئيسيًا في هذه الأنواع الثلاثة أو الموسيقى.

الفرق بين الموسيقى التركية والعربية والفارسية

الآلات مهمة بالتأكيد في الموسيقى التركية والفارسية والعربية. مثل الأنماط الموسيقية ، تشترك هذه الأنواع من الموسيقى في بعض أنواع الآلات المهيمنة ، لكن لكل دولة أو ثقافة نسختها الخاصة. أفضل مثال على هذا الموقف هو العود. كل شيء عن آلة العود هو العود نتف ، بلا تردد ويظهر في أحجام مختلفة في العديد من أراضي الشرق الأوسط. العود العربي العود التركي والعود الفارسي يختلفان في الحجم والجرس ضبط العود التركي يختلف عن بعضها البعض. zithers على شكل شبه منحرف والتي تستخدم كثيرا جدا في هذه الأنواع من الموسيقى مكلفة مثال آخر للاختلافات أداة ؛ العزف يلعب في الموسيقى التركية والعربية القانون or القانون، بينما يتم استخدام سنطور (أو سنطور) الذي هو مطرقة السنطور في الموسيقى الفارسية.

بالنسبة للنظام التوافقي ، تعتمد كل من الموسيقى العربية والتركية والفارسية على نظام مشروط. يمكن تعريف هذه الأنماط على أنها أنماط أو مجموعة من القواعد لتكوين اللحن. يُعتقد أنه في موسيقى الشرق الأوسط ، يُسمى الوضع "مقام / مقام" ، وتتكون الموسيقى الفارسية والتركية والعربية من عزف المقامات. ومع ذلك ، فإن كل هيكل من هذه الموسيقى أعمق من هذا. تعتمد الموسيقى التقليدية الإيرانية على dastgahs التي هي أوسع من مقام ومقام في الموسيقى العربية والتركية على التوالي. Dastgah يدل على مجموعة من النظام الذي يضم makam وغيرها من المواد لحني. تتضمن dastgah gushehs ، وهي ألحان مجهولة تؤديها واحدة تلو الأخرى في قطعة من الموسيقى الفارسية ولكل gusheh أيضا makam التي يجب أن تكون متوافقة مع لهجة dastgah الذي يتم تشغيله فيه. Radif ، وهي مجموعة من القطع المكونة من اثني عشر dastgahs لا يستخدم في الموسيقى العربية أو التركية. من ناحية أخرى ، فإن حقيقة قيام مقام / مقام بالعربية والتركية على أساس رباعيات وخماسي صخرية هي سمة مشتركة بينهما.

تتشابه أيضًا العلاقات الفاصلة بين الملاعب في هذه الأنواع الثلاثة من الموسيقى ، لكنها غير مذكورة بنفس الطريقة منذ أن مرت بتدوين عمليات مختلفة. في الموسيقى الفارسيةبالإضافة إلى الثواني الرئيسية والثانوية في فواصل زمنية متتالية ، هناك ثلاثة أرباع الملاحظات ، أكبر قليلاً من نغمات النصف الغربي وخمسة أرباع الغربية ، أكبر قليلاً من نغمة الغربية كاملة. بينما في موسيقى عربية، يتم تقسيم الفواصل الزمنية مع ربع نغمات. موسيقى تركية يحتوي أيضًا على ميكروتونات ، لكن تم تغيير ترميزه أثناء تحديثه وتحتوي الفواصل الزمنية في الموسيقى الفنية التركية على فواصل ينتج عنها أوكتاف مكون من 24 فاصلة غير متساوية.

أوجه التشابه بين الموسيقى التركية والعربية والفارسية

على الرغم من اختلافاتهم الصغيرة ، إلا أن الخصائص التعبيرية للموسيقى الفارسية والتركية والعربية متماثلة تمامًا. إنهم يخلقون حالة من النشوة وهم عاطفيون. يؤسسوا الرابطة بين الموسيقي والجمهور ؛ يعبر المؤدي عن مشاعره بحيث يحصل الجمهور على المؤدي وينضم إلى حالته المزاجية.